前英格蘭球星達(dá)倫本特在個(gè)人專(zhuān)欄中表示，歐冠決賽與歐聯(lián)杯決賽擁有諸多共同點(diǎn)，輸家和贏家都有不少相似之處。首先，冠軍隊(duì)伍的策略差不多，達(dá)倫本特伍德恩里克采納了波叔的策略。達(dá)倫本特預(yù)測(cè)，大巴黎的教練團(tuán)隊(duì)重點(diǎn)研究了歐聯(lián)杯決賽的進(jìn)程，在這種歐戰(zhàn)性質(zhì)的決賽，冠軍教頭都有共同之處。熱刺之所以能夠在上半程先聲奪人，很大程度上在于波叔拉開(kāi)了進(jìn)攻陣型，諸如孫興慜這樣的速度型球員，可以貫穿三條線(xiàn)的進(jìn)攻布局。

恰好巴黎圣日耳曼也有速度型進(jìn)攻球員，登貝萊就是這樣的典型人物，而且“登球王”的技術(shù)更加全面、細(xì)膩。即便此類(lèi)球員被對(duì)手重點(diǎn)盯防，他們也能依靠大開(kāi)大合的跑位，給隊(duì)友創(chuàng)造機(jī)會(huì)。為何國(guó)米丟了那么多球？達(dá)倫本特同樣也把藍(lán)黑軍團(tuán)和曼聯(lián)的問(wèn)題聯(lián)系在一起——小因扎吉放大阿莫林的問(wèn)題。在本賽季的歐聯(lián)杯決賽之前，阿莫林體系至少在歐聯(lián)杯的賽場(chǎng)順風(fēng)順?biāo)?，為何決賽輸給了實(shí)力差不多、英超表現(xiàn)同樣很糟糕的熱刺？

在達(dá)倫本特看來(lái)，阿莫林針對(duì)決賽的策略太過(guò)保守、過(guò)于謹(jǐn)慎了，導(dǎo)致紅魔眾將的戰(zhàn)術(shù)打不開(kāi)來(lái)。小因扎吉無(wú)疑放大了這種問(wèn)題，再加上國(guó)米陣容老化，老將太多，來(lái)不及阻攔對(duì)手的狂攻，被進(jìn)五個(gè)很正常。小因扎吉的戰(zhàn)術(shù)布置顯然抓住了阿莫林體系的致命弱點(diǎn)——缺乏變通。當(dāng)熱刺通過(guò)高位逼搶切斷曼聯(lián)中場(chǎng)與鋒線(xiàn)的聯(lián)系時(shí)，阿莫林仍然固執(zhí)地堅(jiān)持控球推進(jìn)，結(jié)果導(dǎo)致后場(chǎng)頻頻被斷球打反擊。這種戰(zhàn)術(shù)僵化在聯(lián)賽中或許能靠球員個(gè)人能力彌補(bǔ)，但在刺刀見(jiàn)紅的決賽舞臺(tái)，每一個(gè)失誤都會(huì)被無(wú)限放大。

更令人擔(dān)憂(yōu)的是心理層面的潰敗。當(dāng)熱刺早早取得領(lǐng)先后，曼聯(lián)球員明顯陷入焦慮，傳球失誤增多，跑動(dòng)也變得遲疑。阿莫林在場(chǎng)邊始終沒(méi)有拿出有效的調(diào)整方案，只是不斷揮手要求球員"冷靜"，卻未能通過(guò)換人或戰(zhàn)術(shù)變化扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)。有些人會(huì)說(shuō)熱刺只贏了一個(gè)球，而大巴黎創(chuàng)造了歐冠決賽的最大比分，為何恩里克只是采納了波叔的策略，而不是把波叔的策略發(fā)揚(yáng)光大？達(dá)倫本特對(duì)此進(jìn)行了解釋——巴黎圣日耳曼的陣容結(jié)構(gòu)，總歸與熱刺不同。

而且恩里克對(duì)于球員的特點(diǎn)考量更加深刻，波叔手下就沒(méi)有那么多球星。再加上熱刺與曼聯(lián)在英超是對(duì)手，雙方之間更為熟悉，所以波叔只能讓自家球隊(duì)進(jìn)一粒球，下半場(chǎng)就要把主要精力放在防守的上面。恩里克顯然深諳此道——他明白大巴黎的豪華鋒線(xiàn)群需要更靈活的戰(zhàn)術(shù)適配。在歐冠決賽中，當(dāng)?shù)秦惾R被藍(lán)黑軍團(tuán)的后衛(wèi)貼身盯防時(shí)，法國(guó)人突然回撤到中場(chǎng)肋部接應(yīng)，這個(gè)看似被動(dòng)的跑位瞬間撕裂了對(duì)手的防守層次。

杜埃心領(lǐng)神會(huì)地從左路斜插禁區(qū)，維蒂尼亞的過(guò)頂長(zhǎng)傳如同精確制導(dǎo)的導(dǎo)彈，整套進(jìn)攻組合拳正是恩里克采納了波叔"以點(diǎn)帶面"戰(zhàn)術(shù)的升級(jí)版。達(dá)倫本特在解說(shuō)時(shí)特別指出，恩里克對(duì)空間的理解堪稱(chēng)大師級(jí)。當(dāng)傳統(tǒng)邊鋒拉邊制造寬度時(shí)，巴黎的進(jìn)攻體系會(huì)突然收縮成三前鋒陣型，這種動(dòng)態(tài)變化讓對(duì)手防線(xiàn)始終處于"拆東墻補(bǔ)西墻"的窘境。與熱刺依賴(lài)孫興慜單點(diǎn)爆破不同，大巴黎的恐怖之處在于能同時(shí)激活杜埃、登貝萊、內(nèi)維斯三個(gè)爆點(diǎn)，就像交響樂(lè)團(tuán)里同時(shí)奏響的三把小提琴。戰(zhàn)術(shù)板背后的哲學(xué)更值得玩味。波叔用維爾納在替補(bǔ)時(shí)刻作為支點(diǎn)策應(yīng)（不指望他進(jìn)球，但這位德國(guó)前鋒在禁區(qū)內(nèi)還是能夠占占位置），如今恩里克讓登貝萊有時(shí)候扮演類(lèi)似的串聯(lián)角色，但韓國(guó)人的活動(dòng)范圍更大——他可能前一秒還在禁區(qū)弧頂做墻，下一秒就出現(xiàn)在邊路參與反搶。這種全攻全守的流動(dòng)性，使得巴黎的進(jìn)攻就像多棱鏡，每個(gè)角度都能折射出致命光芒。當(dāng)終場(chǎng)哨響起時(shí)，5-0的比分不僅印證了戰(zhàn)術(shù)移植的成功，更預(yù)示著歐冠戰(zhàn)術(shù)革新的風(fēng)向。